<p class='article-text'>روبرت أرمسترونغ<br>شهد العام الجاري صفقتين في مجال الإعلام جريئتين بما يكفي لتغيير البصمة الاستراتيجية والمالية للشركات المعنية، لكن لاقت كلتاهما حالة من عدم الرضا أو بالأحرى استياء في السوق. </p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان واضحاً للغاية فتور الحماس تجاه استحواذ «باراماونت سكاي دانس» على «وارنر بروس ديسكفري» في شهر فبراير مقابل 111 مليار دولار، وهو ما يؤكده أن سعر السهم لا يزال عند نصف أعلى مستوياته التي سجلها في عام 2025. كما أن هناك ثماني توصيات بالبيع من وول ستريت مقابل توصيتين فقط بالشراء. </div></p><p class='article-text'>وخلال الشهر الجاري، جاء استحواذ فوكس كوربوريشن على منصة البث التلفزيوني روكو مقابل 22 مليار دولار، والذي اعقبه انخفاض بنسبة 25 % في أسهم الشركة المستحوذة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تُعد هذه الاستجابة السلبية مؤشراً فقط على المنطق غير المعتاد وراء هذه الصفقات، بل تعكس أيضاً التحول الطويل والشاق الذي يشهده قطاع التلفزيون. ولا يزال هذا التحول بعيداً عن الاكتمال، مع توقع موجة تغيير أخرى تجتاح القطاع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعبارة أخرى: كان تلفزيون الكابل في الولايات المتحدة مصدراً مربحاً للغاية، أما الآن فهو أشبه بكعكة تتقلص تدريجياً. كان المستهلكون يدفعون في السابق رسوماً شهرية باهظة مقابل باقة تضم عشرات القنوات التلفزيونية التقليدية. </div></p><p class='article-text'>وكان الربح الحقيقي يكمن في إجبار المشتركين على دفع ثمن قنوات نادراً ما يشاهدونها. فإذا أرادوا أفضل محتوى - الرياضة على «إي إس بي إن»، والأفلام على «إتش بي أو»، والأخبار على «فوكس» كان عليهم شراء باقة من قنوات أخرى غير معروفة.</p><p class='article-text'>كما كانت الإعلانات تُباع مع الباقة كاملة. وكان هذا نموذجاً تجارياً مربحاً ومستقراً، أدى إلى جني الاستوديوهات والموزعين أرباحاً طائلة. وكان المستهلك راضياً إلى حد كبير بما يُقدم له.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ثم جاءت خدمة البث المباشر من نتفليكس لتقدم ما هو أفضل: ترفيه غير محدود حسب الطلب، من قائمة واسعة وبسعر منخفض - وإن كان في ازدياد الآن. </div></p><p class='article-text'>ونتيجة لذلك، بدأ المشتركون بالتخلي عن النموذج القديم: فاليوم، يبلغ عدد الأسر الأمريكية المشتركة في خدمات التلفزيون المدفوع التقليدية 62 مليون أسرة - أي أقل بـ 3.5 ملايين أسرة عن العام الماضي، وأقل بـ 36 مليون أسرة عن العقد الماضي، وفقاً لبيانات شركة «موفيت ناثانسون».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد جربت شركات الاستوديوهات والموزعين القديمة نماذج جديدة متنوعة، واستقرت في النهاية على إدارة أعمالها التلفزيونية التقليدية المتضائلة لتحقيق الربح، مع الاستثمار في خدمات البث حسب الطلب الخاصة بها، مثل «إتش بي أو ماكس» و«بارامونت بلس» و«ديزني بلس» وغيرها.</div></p><p class='article-text'>لكن السوق يواصل التقلص فمشترك خدمات البث يوفر للشركات إيرادات وأرباحاً أقل من مشتركي الكابل.</p><p class='article-text'>كما أن شركات التكنولوجيا مثل «أبل» و«أمازون» تُفضل إنتاج المحتوى وبثه. وهذه المنافسة تعني أن الأسعار ستبقى منخفضة، ولن تعود الصناعة إلى سابق عهدها من الربحية. وبالنسبة للمشاهدين، هذا أمر يدعو للاحتفال.</p><p class='article-text'>أما بالنسبة لتلفزيون الكابل فالصفقة خاسرة، فقد استحوذت «نتفليكس» على جزء كبير من أرباح الاحتكار وأعادته للمستهلكين. وبالنسبة للصناعة نفسها، فقد باتت مجبرة على اتخاذ قرارات صعبة. فبث المحتوى الأصلي لا يكون مربحاً بشكل مستدام إلا إذا كان على نطاق واسع.</p><p class='article-text'>ولم تكن «بارامو نت بلس» تمتلك هذا النطاق، لذا أصبح دمجها مع «إتش بي أو ماكس»، من خلال شراء وارنر ديسكفري، ضرورة ملحة لشركة «بارامونت سكاي دانس»، مما اضطرها إلى دفع مبالغ طائلة. وحتى فوكس، التي أثبت مزيجها من الرياضة والأخبار أنه الأكثر رسوخاً بين نماذج التوزيع القديمة، عانت من افتقارها إلى جسر يربطها بعالم ما بعد الكابل.</p><p class='article-text'>لذلك، اضطرت إلى دفع مبلغ يتجاوز المتوقع مقابل «روكو»، من أجل الحصول على نظام تشغيل تلفزيوني معروف يربط المنازل بمنصات البث المختلفة، وخدمة بث مجانية مدعومة بالإعلانات لتُدمجها مع خدمتها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا، سيصل القطاع إلى توازن جديد مستقر بمستوى ربح أقل، وربما بعدد أقل من اللاعبين. والسؤال الآن هو: هل سيخدم هذا التوازن العملاء على النحو الأمثل؟ الوضع الحالي لا يُحقق ذلك. </div></p><p class='article-text'>فقد أدى هذا المزيج من المنصات التي تُشغلها شركات إنتاج المحتوى وشركات الاتصالات والمجموعات التقنية إلى تجربة مستخدم مُجزأة ومُربكة ومُزعجة للمشاهدين، مع أجهزة تحكم عن بُعد متعددة. هناك جهاز «ابل تي في» في غرفة المعيشة، وجهاز «روكو تي في» في القبو، ونظام ثالث على أجهزة الكمبيوتر المحمولة والهواتف المحمولة، ما يعني ضرورة التنقل بين اشتراكات متعددة بحثاً عن البرامج.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">من ناحية أخرى، تُتيح عادات المشاهدة لدى الشباب، التي عززتها وسائل التواصل الاجتماعي، لمجموعة جديدة من المنافسين دخول السوق. </div></p><p class='article-text'>ولذلك، يحتل يوتيوب الآن المرتبة الثانية في حصة المشاهدة التلفزيونية الإجمالية، بفارق ضئيل عن مجموع حصتي باراماونت ووارنر، وفقاً لشركة موفيت ناثانسون.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأدى انتشار الفيديوهات القصيرة، على غرار تيك توك، إلى ظهور المسلسلات القصيرة جداً، وهي برامج تتكون حلقاتها من دقيقة أو دقيقتين، تستهدف المشاهدين الذين يتصفحون الإنترنت باستمرار.</div></p><p class='article-text'>وكما أوضح لوران يون من شركة بيرنشتاين، فإن هذه الصيغ المماثلة ستُمكّن منصات التواصل الاجتماعي من جذب المشاهدين من منصات البث المباشر.</p><p class='article-text'>وإذا أضفنا إلى ذلك التطور السريع في إنتاج الذكاء الاصطناعي، فسنحصل على وصفة لمزيد من الخيارات، موزعة على مشهد لصناعة أكثر تشتتاً.</p><p class='article-text'>لكن هل يُمكن أن تتحد الصناعة لحل هذه المشكلة؟ أم أن هناك حلاً رقمياً محايداً يُزيل التعقيدات؟ من الصعب تخيل حدوث ذلك، في ظل معاناة جميع المنافسين تقريباً من عمليات إعادة الهيكلة، وإصرار شركات التواصل الاجتماعي على إحداث المزيد من التغيير الجذري.</p>

مستقبل التلفزيون.. خيارات أكثر للمشاهد ومتاعب أكبر لشركات البث

من البراكين الخامدة للملاعب الصفرية.. قلاع كروية تحتضن الحدث الأكبر في التاريخ

مونديال 2026.. ملاعب "الــ 16 هوية هندسية" عابرة للقارات

<p class='article-text'><div data-empty="false">  تخطى تطبيق "شات جي.بي.تي" التابع لشركة "أوبن إيه.آي" حاجز المليار مستخدم نشط شهرياً على مستوى العالم، ليحقق بذلك أسرع نمو بين التطبيقات في الوصول إلى هذا العدد من المستخدمين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأفادت شركة "سنسور تاور" المتخصصة في تحليلات السوق بأن "شات جي.بي.تي" بلغ مليار مستخدم نشط شهرياً في مايو، بعد نحو ثلاث سنوات من إطلاقه، متفوقاً في سرعة الانتشار على تطبيقات مثل "جوجل مابس" و"تيك توك" و"إنستجرام" و"يوتيوب".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="true"> </div></p>

محققاً أسرع معدل نمو عالمي

"شات جي.بي.تي" يتجاوز مليار مستخدم نشط شهرياً

<p class='article-text'>بينما تحبس الأسواق المالية أنفاسها ترقباً لخطوتها القادمة، اختارت غوغل تفجير المفاجأة من العيار الثقيل؛ ملقيةً  بـــ 190 مليار دولار هذا العام، مقارنة بنحو 31 مليار دولار فقط في عام 2022،في وجه التوقعات الحذرة لـ "وول ستريت" التي خيّم عليها الصمت.</p><p class='article-text'>إن هذا الضخ المالي الفلكي الذي يتحدى مخاوف المستثمرين، لا يستهدف مجرد البقاء في المنافسة، بل يسعى لفرض واقع رقمي جديد تقاس فيه القوة المعرفية بـ "الكوادريليونات" لتصفية الحسابات المعلقة مع الخصوم.</p><p class='article-text'>واجه إريك شميدت، الرئيس التنفيذي الأسبق لشركة غوغل، موجة من صيحات الاستهجان من قِبل الطلاب خلال إلقائه خطاب التخرج في إحدى الجامعات مؤخراً.</p><p class='article-text'>ورغم أن رد فعل الطلاب عكس بوضوح حالة من القلق والتردد الشعبي تجاه الهجوم السريع والمكثف للذكاء الاصطناعي على تفاصيل الحياة اليومية، إلا أن الرسالة لم تصل على ما يبدو إلى المقر الرئيسي لشركة غوغل في مدينة ماونتن فيو بكاليفورنيا.</p><p class='article-text'><b>الاستحواذ الكامل</b></p><p class='article-text'>شهد مؤتمر غوغل السنوي للمطورين تركيزاً كلياً وشبه مطلق على تقنيات الذكاء الاصطناعي طوال العرض الافتتاحي الذي استمر لنحو ساعتين. واستعرض المدراء التنفيذيون سلسلة من المزايا الجديدة التي تدمج الآلة بشكل أعمق في منتجات الشركة الأكثر استخداماً، بدءاً من محرك البحث والبريد الإلكتروني، وصولاً إلى البرمجيات الإنتاجية والنظارات الذكية، إيذاناً بالانتقال الرسمي إلى ما وصفه سوندار بيتشاي، الرئيس التنفيذي بـ "عصر الذكاء الاصطناعي الوكيل".</p><p class='article-text'>اتخذت الشركة خطوة بالغة الأهمية تعكس حجم الرهان بزيادة أبعاد مربع البحث الشهير الذي يتوسط صفحتها الرئيسية البيضاء، بهدف استيعاب الاستعلامات الطويلة المكتوبة باللغة الطبيعية. وبات بإمكان المستخدمين توظيف وكلاء الذكاء الاصطناعي للقيام بمشاريع بحثية معقدة ومستمرة عبر مربع البحث، مثل إعداد تقارير مخصصة للبحث عن الشقق السكنية أو تحليل الأخبار المالية المعقدة وتلخيصها.</p><p class='article-text'><b>أرقام فلكية</b></p><p class='article-text'>كشف بيتشاي عن حجم استهلاك البيانات الضخم الذي يعالجه محرك الذكاء الاصطناعي للشركة، مشيراً إلى أن غوغل تعالج الآن 3.2 كوادريليون توكن (الوحدة الأساسية لمعالجة البيانات) شهرياً، مقارنة بنحو 480 تريليون توكن شهرياً قبل عام واحد فقط.</p><p class='article-text'>وتزامن هذا النمو المعرفي مع عرض خطط الإنفاق الرأسمالي للشركة على شاشة عملاقة، حيث تعتزم غوغل إنفاق ما بين 180 مليار و190 مليار دولار هذا العام، مقارنة بنحو 31 مليار دولار فقط في عام 2022، وهو ما يثير قلق بعض المستثمرين في وول ستريت.</p><p class='article-text'>أعلنت غوغل عن خط إنتاج جديد بالكامل تحت اسم "النظارات الذكية الفاخرة" والمقرر طرحها في الخريف المقبل بالتعاون مع "سامسونغ" و"واربي باركر" و"جنتل مونستر".</p><p class='article-text'>وتتيح هذه النظارات المزودة بأنظمة صوتية متطورة للمستخدمين حجز المواعيد، ومعرفة الاتجاهات، وتصفح البريد الإلكتروني عبر الأوامر الصوتية والاستماع المباشر أثناء ارتدائها، في حين تراجع سهم ألفابت بنسبة 2% في التداولات المنتظمة وسط تراجع عام في السوق المالي.</p><p class='article-text'>تخوض غوغل سباقاً شرساً للسيطرة على السوق ضد "أوبن إيه آي" وصانعة "تشات جي بي تي"، إلى جانب "أنثروبيك" و"ميتا" و"مايكروسوفت".</p><p class='article-text'>ورغم المفاجأة الأولى التي أحدثتها "أوبن إيه آي" في نهاية عام 2022، استعادت غوغل صدارتها بفضل عائلة نماذجها الضخمة "جيميني"، حيث كشفت في المؤتمر عن نماذج "جيميني 3.5" الجديدة، ونظام "جيميني أومني" متعدد الوسائط القادر على توليد مقاطع الفيديو من مدخلات مختلطة تشمل النصوص والصور والصوت.</p><p class='article-text'>تستغل غوغل بنيتها التحتية الهائلة لنشر ميزاتها الجديدة على نطاق عالمي؛ إذ تصل ميزة "إيجازات الذكاء الاصطناعي" حالياً إلى أكثر من 2.5 مليار مستخدم، بينما نمت قاعدة مستخدمي تطبيق "جيميني" لتصل إلى 900 مليون مستخدم نشط شهرياً.</p><p class='article-text'>وتمتلك الشركة الآن 13 منتجاً يتجاوز عدد مستخدمي كل منها المليار شخص، بالإضافة إلى 5 منتجات كبرى تخطى عدد مستخدميها حاجز الـ 3 مليارات مستخدم.</p><p class='article-text'><b>الوكيل المستمر</b></p><p class='article-text'>طرحت الشركة ميزة "جيميني سبارك"، وهو وكيل ذكي مستمر يحتفظ بالسياق المعرفي عبر الزمن لإنجاز المهام الممتدة عبر تطبيقات "جي ميل" و"المستندات" ومتصفح "كروم". كما قدمت ميزتي "المستندات الحية" لإنشاء المستندات عبر الأوامر الصوتية، و"اسأل يوتيوب" لإدارة حوار تفاعلي والاستفسار عن لحظات محددة داخل مقاطع الفيديو، إلى جانب الإعلان عن نظام "عربة التسوق العالمية" المدعوم بالذكاء الاصطناعي لإتمام عمليات الشراء الآمنة نيابة عن المستخدمين عبر مختلف المتاجر الرقمية.</p>

هل تكسر غوغل صمت وول ستريت بـ 190 ملياراً

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت شركة ألفابت، المالكة لغوغل، عن نتائج أرباح الربع الرابع، بعد إغلاق السوق، حيث تجاوزت التوقعات. وبلغت الأرباح لكل سهم 2.82 دولار مقارنة بتقديرات المحللين عند 2.63 دولار، فيما وصلت الإيرادات إلى 113.83 مليار دولار مقابل 111.43 مليار دولار المتوقعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبلغ صافي دخل المجموعة 34.5 مليار دولار خلال الفترة من أكتوبر إلى ديسمبر، بزيادة قدرها 30 % على أساس سنوي. سجلت وحدة غوغل كلاود إيرادات بلغت 17.66 مليار دولار، بزيادة قدرها 48 % على أساس سنوي، ومقارنة بـ16.18 مليار دولار المتوقعة، ما يعكس النمو المتواصل في خدمات الحوسبة السحابية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما إيرادات الإعلانات على يوتيوب فقد بلغت 11.38 مليار دولار، أقل قليلاً من التقديرات عند 11.84 مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يزال نشاط غوغل الأساسي، أي محرك البحث والإعلانات الإلكترونية، المحرك الرئيسي لإيراداتها، إذ حقق 82.3 مليار دولار في الربع الأخير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما ارتفعت تكاليف الاستحواذ على الحركة إلى 16.59 مليار دولار مقارنة بـ16.20 مليار دولار المتوقعة، وهو ما يعكس زيادة في الإنفاق لجذب المستخدمين. أكدت الشركة أنها تتوقع أن تتراوح النفقات الرأسمالية لعام 2026 بين 175 و185 مليار دولار، أي ما يقارب ضعف ما أنفقته في 2025.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا التوجه يعكس استراتيجية غوغل لتعزيز استثماراتها في الذكاء الاصطناعي، حيث يواصل الرئيس التنفيذي لشركة غوغل وألفابت، سوندار بيتشاي، قيادة جهود توسع الشركة في هذا المجال، كما ظهر خلال افتتاح مركز جديد للذكاء الاصطناعي في باريس عام 2024.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال بيتشاي إن تطبيق جيميناي «بات يضم أكثر من 750 مليون مستخدم نشط شهرياً»، فيما تقول «أوبن إيه آي» إن تطبيقها تشات جي بي تي يضم 800 مليون مستخدم نشط أسبوعياً. </div></p>

ألفابت تتجاوز التوقعات.. وتخطط لزيادة الإنفاق على الذكاء الاصطناعي

<p class='article-text'><div data-empty="false">أصدرت سامسونج إليكترونيكس سماعة الواقع الموسع (جالاكسي إكس.آر)، معتمدة على ميزات الذكاء الاصطناعي من جوجل لدفعها إلى سوق تهيمن عليها شركتا ميتا وأبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وستبلغ كلفة سماعة الرأس، التي تشبه تلك التي تصنعها شركات أخرى مثل ميتا، 1799 دولارا أو نحو نصف سعر (فيجن برو) من أبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وهي الأولى من عائلة من الأجهزة الجديدة التي تعمل بنظام التشغيل (أندرويد إكس.آر) والذكاء الاصطناعي، في شراكة طويلة الأمد مع جوجل التابعة لألفابت وكوالكوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال شرهام إيزادي نائب رئيس جوجل للواقع المعزز والموسع في مقابلة قبل طرح السماعة أمس الثلاثاء "هناك رحلة كاملة أمامنا فيما يتعلق بالأجهزة الأخرى وعوامل الشكل".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال المسؤولون التنفيذيون إن الخطوة التالية ستكون إطلاق نظارات أخف وزنا، رافضين الخوض في التفاصيل. وأعلنت سامسونج عن شراكات مع شركة واربي باركر وشركة جنتل مونستر الكورية الجنوبية للنظارات الفاخرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>* منافسة شرسة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشعل السباق لإيجاد أشكال جديدة للترفيه والحوسبة، مدعومة بالذكاء الاصطناعي، معركة بين كبريات شركات التكنولوجيا. وتهيمن ميتا المالكة لتطبيق إنستجرام على صناعة سماعات الواقع الافتراضي بحصة سوقية تقارب 80 بالمئة، بينما تتخلف أبل عنها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ودخلت شركة أوبن إيه.آي، المصنعة لتطبيق الدردشة الذائع الصيت تشات جي.بي.تي، حلبة السباق أيضا. فأنفقت 6.5 مليار دولار لشراء شركة (آي.أو برودكتس) الناشئة للأجهزة التابعة لجوني إيف مصمم هواتف آيفون في مايو أيار لابتكار أجهزة في عصر الذكاء الاصطناعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال جاي كيم، نائب الرئيس التنفيذي لقسم الهواتف المحمولة في سامسونج، إن الشركة الكورية الجنوبية دأبت على دراسة قطاع الواقع المعزز على مدار السنوات العشر الماضية، ولم تتواصل مع جوجل إلا قبل نحو أربع سنوات لتطوير المشروع المشترك، الذي يحمل الاسم الرمزي "موهان"، والذي يعني "لانهائي" بالكورية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف في مؤتمر صحفي عُقد في سول اليوم الأربعاء "كنا نفكر مليا في موعد طرح المنتج في السوق، وبالنظر إلى عوامل مختلفة مثل تطور التكنولوجيا ووضع السوق، نعتقد أن الآن هو التوقيت الأمثل".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويجمع جهاز (جالاكسي إكس.آر) الذي طال انتظاره، والذي عُرض لأول مرة العام الماضي، بين ميزات الواقع الافتراضي والمختلط. ويتيح للمستخدمين مشاهدة مقاطع مصورة، مثل تلك الموجودة على موقع يوتيوب التابع لألفابت، أو ممارسة الألعاب ومشاهدة الصور مع السماح للمستخدمين بالتفاعل مع محيطهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الاستعانة بقوة جوجل</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتستفيد هذه الميزة الأخيرة من خدمة جيميناي من جوجل، والتي يمكنها تحليل ما يراه المستخدمون وتقديم توجيهات أو معلومات عن الأشياء في العالم الحقيقي من خلال النظر إلى الأشياء والدوران حولها بأصابعهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت سامسونج وجوجل إن العملاء الذين سيشترون السماعة هذا العام سيحصلون على حزمة من الخدمات المجانية منها الوصول إلى جوجل إيه.آي. برو ويوتيوب بريميوم وجوجل بلاي باس لمدة 12 شهرا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومثلها مثل عدد من تقنيات الجيل الأول، تحاول هذه السماعة القيام بالعديد من الأشياء التي يمكن أن يكون لها تطبيقات للمستهلكين والمؤسسات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوفر كوالكوم شريحة (سناب دراجون إكس.آر.2+ جين 2) لتشغيل سماعة الرأس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجالاكسي إكس.آر هو أول جهاز يعمل بنظام أندرويد إكس.آر. لكن سامسونج طرحت أجهزة حوسبة مثبتة على الوجه قبل عقد من الزمن، وتضمنت وضع هاتف ذكي في سماعة رأس، تسمى جير في.آر بالشراكة مع شركة أوكولوس المصنعة لسماعات الواقع الافتراضي. واستحوذت ميتا على أوكولوس في 2014.</div></p>

سامسونج تطرح سماعة الرأس جالاكسي إكس.آر بدعم من جوجل وكوالكوم

<p class='article-text'><div data-empty="false">أكد يوتيوب المملوك لشركة ألفابيت أنه حل مشكلة أثرت على خدمات بث الفيديو عند آلاف من المستخدمين على مستوى العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وذكر يوتيوب عبر منصة إكس أن المستخدمين يمكنهم الآن تشغيل مقاطع الفيديو على يوتيوب ميوزيك ويوتيوب تي.في ومنصتها الرئيسية، ولم تحدد سبب المشكلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب موقع داون ديتكتور لتتبع المشكلات من خلال جمع تقارير الحالة من مصادر عديدة، أبلغ 366172  مستخدما في الولايات المتحدة عن مشاكل في يوتيوب عند بلوغ ذروتها في الساعة 7:55 مساء أمس الأربعاء بتوقيت شرق الولايات المتحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأبلغ مستخدمون أيضا في بريطانيا وكندا وأستراليا عن مشكلات، بحسب الموقع.</div></p>

يوتيوب يحل مشكلة أثرت لفترة وجيزة على بث الفيديو عالمياً

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت "أوبن إيه آي" الثلاثاء عن تطبيق جوال جديد أطلق عليه "سورا" Sora يتيح للمستخدمين إنشاء مقاطع فيديو باستخدام الذكاء الاصطناعي، وهي منصة قدّمتها الشركة المطورة لـ"تشات جي بي تي" على هيئة شبكة اجتماعية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتوافر التطبيق حاليا لعدد محدود من المستخدمين في الولايات المتحدة وكندا، ويستند إلى أحدث نموذج لتوليد مقاطع الفيديو بالذكاء الاصطناعي، "سورا 2" خليفة "سورا" والذي طرحته الشركة في فبراير 2024 وجرى اعتماد اسمه العام لهذا التطبيق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُطرح "سورا" بعد أقل من أسبوع من إطلاق "ميتا فايبز"، وهي خدمة جديدة متاحة على تطبيق "ميتا إيه آي" لمشاركة مقاطع الفيديو بالذكاء الاصطناعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي منتصف سبتمبر، طرحت يوتيوب أدوات جديدة لتوليد مقاطع الفيديو بالذكاء الاصطناعي، بينما بات محتوى الذكاء الاصطناعي ينتشر على "تيك توك".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وينشئ كل مستخدم لـ"سورا" ملفا شخصيا مشابها لتلك المتاحة عبر منصات التواصل الاجتماعي الأخرى، مع ميزات أشبه بالنسق المستخدم على منصتي إكس أو ثريدز، بما في ذلك عدد المتابعين والإعجابات واسم الحساب الذي يبدأ بعلامة @.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في فيديو توضيحي، وصف المهندس في "أوبن إيه آي" توماس ديمسون هذا الإعداد بأنه "واجهة مألوفة لمن سبق له استخدام وسائل التواصل الاجتماعي".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن على عكس تيك توك أو يوتيوب، "سيتولَّد كل المحتويات عليه بواسطة الذكاء الاصطناعي"، وفق ديمسون الذي أوضح أن هذه المضامين "لا تنشر بواسطة بوتات (حسابات آلية وهمية)، بل ترفع بواسطة بشر، لكنها مُولّدة بالكامل بواسطة الذكاء الاصطناعي".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الأمثلة المقدّمة في العرض التوضيحي، ينشئ المهندس في "أوبن إيه آي" روهان سهاي فيديو واقعيا للغاية لنفسه وهو يلعب مباراة على الملعب الرئيسي في بطولة الولايات المتحدة المفتوحة للتنس US Open، ثم يلقي مؤتمرا صحافيا بعد فوزه المزيف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكمن الفكرة العامة للتطبيق في إنتاج مقاطع فيديو بالذكاء الاصطناعي والتفاعل أيضا مع المحتوى الذي ينشره معارف المستخدم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويوفر التطبيق أيضا إمكان إدراج شخص في فيديو، بإذن المستخدم، بمجرد طلب ذلك باللغة اليومية، من خلال خيار يسمى "كاميو".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عصر التزييف العميق والمعلومات المضللة عبر الإنترنت، يشعر كثر بالقلق إزاء انتشار فيديوهات الذكاء الاصطناعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي هذا الصدد، أشار سهاي إلى أن سورا اعتمد على نماذج "صعّبت إنتاج محتوى ضار" على التطبيق، متحدثا عن اتباع نهج "محافظ" في الإشراف على المحتوى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تحدد "أوبن إيه آي" موعدا لإتاحة التطبيق لجميع المستخدمين حول العالم.</div></p>

"أوبن إيه آي" تطلق شبكة اجتماعية جديدة في سوق مشبعة

<p class='article-text'><div data-empty="false">أبدى سام ألتمان الرئيس التنفيذي لشركة "أوبن أيه أي" خلال بودكاست مع ثيو فون، عن خوفه من التقدم الكبير في مجال الذكاء الاصطناعي خصوصاً في ما يتعلق بالخصوصية لأن التفاعلات مع أدوات الذكاء الاصطناعي ليست محمية بالسرية القانونية، على عكس المحادثات مع الأطباء أو المحامين أو المعالجين مؤكداً في اعتراف مفاجئ أنه لا يعرف من هو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي حلقة بودكاست على يوتيوب من برنامج This Past Weekend، يقدمها ثيو فون، أقر ألتمان بأنه "يخشى استخدام بعض تقنيات الذكاء الاصطناعي". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورداً على سؤال فون حول الوتيرة السريعة لتطور الذكاء الاصطناعي، قال ألتمان: "لا أعرف كم من المعلومات الشخصية أريد أن أضعها، لأنني لا أعرف من سيحصل عليها".</div></p><p class='article-text'><b>مخاوف</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أعرب ألتمان أيضاً عن مخاوفه بشأن القوة المتنامية للذكاء الاصطناعي والمخاطر المحتملة المرتبطة به، وقال: "لا أعرف من يستخدم هذه الأدوات ولأي غرض، مما يزيد من مخاوفي". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتمحور أكبر مخاوف ألتمان حول خصوصية البيانات والتأثير غير المتوقع لأنظمة الذكاء الاصطناعي بمجرد إطلاقها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكشف الرئيس التنفيذي لشركة "أوبن أيه أي" خلال البودكاست أيضاً أن التفاعلات مع أدوات الذكاء الاصطناعي ليست محمية بالسرية القانونية، على عكس المحادثات مع الأطباء أو المحامين أو المعالجين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب ألتمان، فإن صناعة الذكاء الاصطناعي لم تلحق بعد بركب حماية المحادثات الشخصية العميقة مع المستخدمين، وإذا تم السعي إلى ذلك بشكل قانوني، فقد لا تظل هذه المحادثات سرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واعترف ألتمان قائلاً: "يتحدث الناس عن أكثر الأمور الشخصية في حياتهم عبر شات جي بي تي، يستخدمه الناس، وخاصةً الشباب، كمعالجين نفسيين أو مدربين حياتيين؛ يواجهون مشاكل في علاقاتهم ويتساءلون: "ماذا أفعل؟"، والآن، إذا تحدثتَ مع معالج نفسي أو محام أو طبيب عن هذه المشاكل، فهناك امتياز قانوني لذلك، هناك سرية بين الطبيب والمريض، وسرية قانونية، وما إلى ذلك، ولكننا لم نتوصل بعد إلى حل لهذه المشكلة عند التحدث إلى  "شات جي بي تي".</div></p><p class='article-text'><b>تحذير</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحذر ألتمان من أن هذا قد يخلق "مخاوف تتعلق بالخصوصية" للمستخدمين في حالة رفع دعوى قضائية، موضحاً أن شركة "أوبن أيه أي" ستكون ملزمة قانوناً حالياً بإنتاج هذه السجلات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضيف: "أعتقد أن هذا أمر مربك للغاية، أعتقد أنه ينبغي أن نعتمد نفس مفهوم الخصوصية في محادثاتنا مع الذكاء الاصطناعي كما نفعل مع المعالجين النفسيين أو غيرهم - ولم يكن أحدٌ ليفكر في ذلك حتى قبل عامٍ مضى.</div></p>

سام ألتمان يعترف بخوفه من الذكاء الاصطناعي: لا أعرف من هو

<p class='article-text'><div data-empty="false">توفي مقدم البرامج والمنتج الفرنسي الشهير تييري أرديسون اليوم الاثنين في باريس عن 76 عامًا متأثرًا بمضاعفات إصابته بسرطان الكبد، على ما أعلنت زوجته وأبناؤه في بيان لوكالة فرانس برس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكتبت زوجته أودري كريسبومارا، وهي صحافية في قناة "تي اف 1" الفرنسية "توفي تييري كما عاش، رجلًا شجاعًا وحرًّا. مع أبنائه وأبنائي، كنا متحدين حوله حتى آخر رمق".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تييري أرديسون المولود في السادس من يناير 1949 في بورغانوف بمقاطعة كروز في وسط فرنسا، صقل موهبته في مجال الإعلانات قبل أن ينتقل إلى الشاشة الصغيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأحدث تغييرًا في المشهد التلفزيوني منذ ثمانينيات القرن الماضي، وأثبت جدارته كواحد من أكثر الشخصيات جرأة بفضل برامجه الحوارية المسائية الناجحة.  </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستضاف أرديسون أهم الأسماء من النخبة السياسية والثقافية في باريس في برامجه، بينها برنامج "بان دو مينوي" وكذلك برنامج الضفة اليمنى  والضفة اليسرى  والذي يعتبر صاحب اول برنامج  فرنسي ثقافي صباحي يومي <br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> حقق أرديسون الذي عُرف بارتدائه الدائم للملابس السوداء، شهرة واسعة بتقديمه برنامج "تو لو موند أن بارل" الأسبوعي على قناة فرانس 2 بين العامين 1998 و2006، ثم برنامج  "مرحبا بكم يا سكان الأرض" بين 2006 و2018 عبر قناة "كانال بلوس" ثم على محطة "سي 8".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عام 2020، حصد تقديرًا واسعًا بفضل قناة "أرديتيوب" على  يوتيوب التي أطلقها المعهد الوطني الفرنسي للسمعيات والبصريات INA والمخصصة للإرث التلفزيوني الغني (35 برنامجًا) لهذا المقدم الذي لم يُعرف بتواضعه لكنه كان مجتهدًا في عمله.</div></p><p class='article-text'>وعمل في الإذاعة وأنتج مسلسلاتٍ وأفلامًا كما له العديد من الكتب نُشر آخرها في مايو 2025، ومنحه الرئيس الفرنسي إيمانويل ماكرون وسام جوقة الشرف في أوائل عام 2024.</p>

مقدم اول برنامج ثقافي يومي فى فرنسا

رحيل الاعلامي الفرنسي  تييري أرديسون

<p class='article-text'>استعرضت جلسات خلال فعاليات قمة المليار متابع 2025، كيفية الاستفادة من الإمكانات التي يتيحها الذكاء الاصطناعي لتطوير صناعة المحتوى، واستثمار أدواته لتحسين جودة المحتوى ومساعدة المبدعين على تحقيق مزيد من الانتشار والتأثير، حيث أكد المتحدثون في الجلسات أن الذكاء الاصطناعي يفتح آفاقاً غير مسبوقة أمام صناع المحتوى.</p><p class='article-text'>وتشهد النسخة الثالثة من قمة المليار متابع، أكبر قمة عالمية في اقتصاد صناعة المحتوى، والتي ينظمها المكتب الإعلامي لحكومة دولة الإمارات، وتستضيفها دولة الإمارات خلال الفترة من 11 إلى 13 يناير، في أبراج الإمارات، مركز دبي المالي العالمي، ومتحف المستقبل بدبي، تحت شعار "المحتوى الهادف"، زخماً كبيراً بمشاركة أكثر من 15 ألف صانع محتوى ومؤثر وأكثر من 420 متحدثاً و125 رئيساً تنفيذياً وخبيراً عالمياً.</p><p class='article-text'>واستبعدت مارينا موجيلكو صانعة المحتوى ورائدة أعمال في وادي السيليكون خلال جلسة بعنوان "من 8 ساعات عمل إلى 4 ساعات بفضل الذكاء الاصطناعي" أن يؤثر الذكاء الاصطناعي على الوظائف البشرية في المستقبل القريب، داعية إلى "الاستفادة من الذكاء الاصطناعي بدلاً من إشغال أنفسنا بالخوف منه".</p><p class='article-text'>وأضافت أن على البشر الاستفادة من أدوات الذكاء الاصطناعي التي توفر الوقت والجهد، وتمكننا من قضاء أوقات أطول مع الأسرة وممارسة اهتمامات أخرى.</p><p class='article-text'>وتطرقت خلال الجلسة إلى عدد من أدوات الذكاء الاصطناعي التي تستخدمها في عملها كصانعة محتوى، والتي تساهم في إنتاج محتوى أكبر بمجهود أقل، ومنها أداة لتسجل صوتها الشخصي لإعادة استخدامه دون الحاجة للتفرغ للتسجيل في كل مرة، ومنها استخدام "تشات جي بي تي" في ابتكار أفكار وكتابة نصوص، واستخدام تطبيق جاما لصناعة فيديوهات تعليمية.</p><p class='article-text'>وقدم روكس كودز، مطور البرمجيات والشريك المؤسس لمنصة فلايت كاست، عدداً من الأدوات المعتمدة على الذكاء الاصطناعي لمساعدة صناع المحتوى في إنتاج وإدارة محتواهم بشكل احترافي.</p><p class='article-text'>وعرض خلال جلسة بعنوان "106 أدوات ذكاء اصطناعي خلال 10 دقائق"، أداة لكتابة الفقرات التعريفية لمقاطع الفيديو، وأخرى لحذف المقاطع الخالية من الصوت داخل المقاطع، وأخرى تستخدم للتركيز على أشياء معينة ككلمات أو لقطات داخل الفيديو.</p><p class='article-text'>كما عرض أدوات ذكاء اصطناعي لتوليد الصور والنصوص، وأخرى لجعل مقطع الفيديو الواحد ناطقاً بأكثر من لغة، وثالثة للعثور على أي لقطة يراد الوصول إليها داخل الفيديو بسهولة كما عرض كذلك أداة لصناعة وتحرير البودكاست بشكل آلي، إضافة لأداة تستطيع حذف الخلفيات من مقاطع الفيديو، وأخرى لإرفاق صور وألعاب داخل المقاطع.</p><p class='article-text'>واستعرض بول باكوس، رائد الأعمال ونائب الرئيس التنفيذي للمنتجات وأدوات صانعي المحتوى لدى Spotter، في جلسة بعنوان "10 أضعاف الإبداع في مقاطع الفيديو مع الذكاء الاصطناعي"، جهود المنصة في تمكين صانعي المحتوى عبر "يوتيوب"، مسلطاً الضوء على أهمية جعل الإبداع مستداماً.</p><p class='article-text'>واعتبر أن "الإبداع ليس فقط في إنتاج فيديو واحد ناجح، بل في بناء خطة طويلة المدى لإنتاج محتوى مستمر ومتجدد".</p><p class='article-text'>ووجَّه رسالة إلى صناع المحتوى: "الإبداع ليس ضربة حظ، إذا كنت تسعى لتحقيق النجاح، ابدأ اليوم بإنشاء بنك أفكارك الخاص، واستثمر الوقت في تحليل أدائك وتطوير أفكار جديدة".</p><p class='article-text'>وفي جلسة "إتقان صناعة الفيديو بواسطة الذكاء الاصطناعي" استعرض صانع المحتوى هاشم الغيلي، خطوات عملية إنشاء الفيديو بالكامل بواسطة الذكاء الاصطناعي، مشيراً إلى أهمية التكامل بين التكنولوجيا والإبداع البشري لإنتاج محتوى متنوع وثري بسرعة وكفاءة، وتقديم تجارب أكثر تفاعلاً وجاذبية، والوصول إلى جمهور أكبر، ما يفتح آفاقاً جديدة للإبداع والابتكار.</p><p class='article-text'>وأكد أن الذكاء الاصطناعي مكمل للإبداع البشري وليس بديلاً عنه في صناعة المحتوى، بفضل قدرته على أداء العديد من المهام، مثل البحث عن الأفكار، وكتابة النصوص، وصولاً إلى مختلف عمليات إنتاج الفيديو، مشدداً على أهمية المحافظة على اللمسة الإنسانية التي تساعد المبدعين وصناع المحتوى على إنتاج محتوى أصيل ومؤثر، يحافظ على أصواتهم المميزة، ويعزز من علاماتهم التجارية، وقدرتهم على استقطاب الجماهير.</p><p class='article-text'>ولفت، إلى أبرز الأسباب التي تجعل من استخدام الذكاء الاصطناعي في صناعة الفيديو أكثر أهمية في العصر الرقمي، وهي تعزيز الإبداع عبر توليد الأفكار، وتحسين جودة المحتوى، وتوفير الوقت من خلال أتمتة العديد من المهام، بالإضافة إلى التقليل من التكاليف في الإنتاج والتحرير، وتسريع الوصول إلى الأدوات والميزات المتقدمة، وأخيراً تعزيز المشاركة من خلال الرؤى المصممة في الوقت الفعلي.</p>

خبراء قمة المليار متابع: الذكاء الاصطناعي يفتح آفاقاً غير مسبوقة أمام صناع المحتوى

<p class='article-text'>تستضيف قمة المليار متابع، أول قمة متخصصة بتشكيل اقتصاد صناعة المحتوى، والأكبر من نوعها عالمياً، أكثر من 120 من أهم الرؤساء التنفيذيين والخبراء في كبرى الشركات العالمية، كمتحدثين في النسخة الثالثة من القمة التي ينظمها المكتب الإعلامي لحكومة دولة الإمارات، وتستضيفها دولة الإمارات العربية المتحدة خلال الفترة من 11 إلى 13 يناير المقبل، في (أبراج الإمارات، مركز دبي المالي العالمي، ومتحف المستقبل) بدبي،  تحت شعار "المحتوى الهادف".</p><p class='article-text'>وينضم الرؤساء التنفيذيون والخبراء العالميون، الذين أعلنت القمة عن مشاركتهم في دورتها الجديدة، إلى كوكبة من المتحدثين الذين يمثلون قطاعات مختلفة من صناع المحتوى الرقمي، ورواد الأعمال وأبرز المؤثرين في الوطن العربي والعالم، حيث يستعرضون خبراتهم وتجاربهم في جلسات حوارية ونقاشات تفاعلية وورش عمل وطاولات مستديرة أمام مجموعة واسعة من الجمهور، ويسلطون الضوء على أهم المستجدات في عالم الأعمال والاقتصاد والاستثمار وصناعة المحتوى، بما يسهم في تحفيز الابتكار والإبداع لدى المهتمين بهذه الصناعة.</p><p class='article-text'>ومن أبرز المتحدثين الرئيسيين في قمة المليار متابع الصحافي والكاتب والمعلق السياسي الأمريكي تاكر كارلسون الذي سيتحدث عن القواعد والقوانين الجديدة التي يجب على المؤثرين في مواقع التواصل الاجتماعي اتباعها، ويشارك الحضور أيضاً وجهة نظره في كيف يمكن للقصص أن تُحدث فرقاً حقيقياً.</p><p class='article-text'>ويجيب كارلسون خلال القمة عن مجموعة من الأسئلة التي لها القدرة على تشكيل مستقبل الإعلام وأهمها: ما هي معايير السوق الجديد؟ من الذي يتحكم به؟ وما مدى تأثيره؟</p><p class='article-text'>كما تضم قائمة المتحدثين الرئيسيين ماي ماسك، والدة الملياردير إيلون ماسك، حيث ستتحدث عن رواد الأعمال بمن فيهم أبناؤها الثلاثة، حيث تمتلك ماي مسيرة حياة استثنائية وملهمة، وتشارك الحضور قصة تربيتها لثلاثة أبناء بينهم أغنى رجل في العالم، إيلون ماسك، وتكشف عن طريقة تربيته التي ساعدته في الوصول إلى ما هو عليه اليوم.</p><p class='article-text'>وتضم قائمة المتحدثين في القمة رجل الأعمال والمستثمر المصري نجيب ساويرس، وهو أحد أكبر رجال الأعمال في مصر، ومن أنجح رواد الأعمال في العالم، ويتابعه أكثر من 10 ملايين و600 ألف متابع، ويقود العديد من الشركات العالمية في مجالات التعدين والتطوير العقاري والخدمات المالية والاتصالات والاستثمار والإعلام، وغيرها، وله اهتمامات كبيرة بالإعلام والفن والرياضة، وله حضور واسع عبر منصات التواصل الاجتماعي.</p><p class='article-text'>نجيب ساويرس هو صاحب شركة "أوراسكوم تيليكوم"، وقد أطلق أول شبكة للهواتف المحمولة في كوريا الشمالية عام 2008، ومؤسس شبكة "أون تي في" التلفزيونية، إضافة إلى امتلاكه 88% من قناة "يورونيوز" الأوروبية، وتأسيسه مهرجان الجونة السينمائي في مصر.</p><p class='article-text'>كما تضم قائمة المتحدثين في القمة أندريه ليميسورييه المدير الأول والرئيس العالمي للعلامة التجارية والشؤون الإبداعية في شركة سكاي سكانر، حيث يستعرض خبراته التي تمتد لأكثر من 20 عاماً في مجال العلامات التجارية العالمية وتصميم المنتجات، وقدم خلال مسيرته العملية الطويلة أعمالاً نالت العديد من الجوائز.</p><p class='article-text'><b>المواهب الرقمية</b></p><p class='article-text'>ويتحدث خلال القمة أيضاً أندرو جراهام، رئيس شؤون الاستشارات والشراكات الرقمية في وكالة الفنانين المبدعين (CAA)، حيث يستعرض خبرته في مجال تطوير المواهب الرقمية وتوظيفها كمصدر للدخل، كما يتطرق لمساهماته في تطوير الاستراتيجيات الرقمية كأداة لتعزيز تمثيل كبار المشاهير.</p><p class='article-text'>كما يتحدث بن ريلز، الذي يتولى شؤون استراتيجية المحتوى في مكتب رائد الأعمال والشريك المؤسس لمنصة "لينكد إن" ريد هوفمان، عن خبراته المتراكمة في مجال الذكاء الاصطناعي وكيفية الاستفادة منه في صناعة المحتوى في منصات التواصل الاجتماعي.</p><p class='article-text'>ومن أبرز المتحدثين في القمة كامان ريخاس، مدير مجتمع الأصوات البارزة على منصة لينكد إن، حيث يوضح طبيعة عمله مع المؤثرين في منصة "لينكد إن" إذ يعمل عن قرب مع المؤثرين على المنصة من رؤساء تنفيذيين، ومنشئي محتوى، وموسيقيين، وممثلين ورياضيين ومشاهير، وغيرهم ممن لديهم تأثير على منصات التواصل الاجتماعي.</p><p class='article-text'><b>تطوير محتوى الفيديو</b></p><p class='article-text'>وينضم إلى قائمة المتحدثين خلال قمة المليار متابع، كريس ويليامز، المؤسس والرئيس التنفيذي لاستوديو "بوكيت واتش"، المتخصص في المحتوى الترفيهي الموجه للأطفال والعائلة عبر منتجات رقمية للمحتوى وأسلوب الحياة.</p><p class='article-text'>ويستعرض ويليامز خبرته التي اكتسبها على مدار عشرين عاماً في مجال تطوير محتوى الفيديو، وإنجازاته في هذا السياق.</p><p class='article-text'>وتبرز من قائمة المتحدثين إيما هارمان، رئيسة مجموعة Whalar لمنطقة أوروبا والشرق الأوسط وإفريقيا، وتشارك مع الحضور خبرتها التي تمتد لأكثر من  25 عاماً في مجالات الترفيه والتسويق الاجتماعي وصناعة المحتوى، وتوظيفها في تعزيز التعاون بين العلامات التجارية والمواهب الرقمية، وتستعرض خلال القمة أهمية المحتوى المؤثر والهادف وضرورة دعم اقتصاد المبدعين.</p><p class='article-text'><b>تأثير بارز</b></p><p class='article-text'>ويتحدث خلال قمة المليار متابع أيضاً جريجوري لافروف، نائب الرئيس للتسويق والعلامات التجارية المحلية وإدارة الأسماء التجارية لدى "وارنر براذرز ديسكفري" في منطقة وسط وشرق أوروبا والشرق الأوسط وشمال إفريقيا وتركيا، وإضافة إلى خبرته في مجال النشر، فهو يتولى الإشراف على مجموعة من العلامات التجارية منها TLC وDMAX و"فتافيت".</p><p class='article-text'>وتضم قائمة المتحدثين في القمة كيت وارد وزاك هونافار، وهما شريكان مؤسسان لمنصة Creator Now التي تهدف إلى إيجاد منصة لصناعة الأفلام بصيغة جديدة تلائم صناع المحتوى، بما يساعد الأجيال الناشئة على تحويل الشغف الإبداعي إلى مسار مهني مثمر.</p><p class='article-text'>كما تضم قائمة المتحدثين لويس كروسبي، الشريك المؤسس والرئيس التنفيذي لمنصة كومي، وهي منصة برمجية ووجهة متكاملة تجمع المزايا المتاحة عبر منصات Shopify وPatreon وLinktree وكل ما يلزم صناع المحتوى والمبدعين في موقع واحد لتعزيز قدرتهم على التواصل والتفاعل مع متابعيهم حول العالم.</p><p class='article-text'>كما يستعرض بول باكوس، رائد الأعمال ونائب الرئيس التنفيذي للمنتجات وأدوات صانعي المحتوى لدى Spotter، جهود المنصة في تمكين صانعي المحتوى عبر "يوتيوب" بما يتيح لهم تسريع أعمالهم وتحرير طاقاتهم الإبداعية.</p><p class='article-text'>وينضم إلى نخبة المتحدثين في القمة أيضاً، بريتاني براون، مديرة الاتصالات والاستراتيجية الرقمية في ناسا، حيث ستشارك رؤيتها حول السرد القصصي المرئي والمؤثر، وأليانا ميلر، مديرة تسويق المؤثرين في روبلوكس، التي ستناقش استراتيجيات بناء علاقات حقيقية مع المبدعين وتحقيق نتائج قياسية، بالإضافة إلى إليز سوابس، وهي من أبرز ممثلي وسفراء أدوبي إكسبريس، التي ستقدم منظورها حول الإبداع عبر الهاتف المحمول وتقاطع الفن والتكنولوجيا، وشيري وونغ، الرئيس التنفيذي لشركة Roster، التي تشارك خبرتها حول بناء شبكات دعم قوية للمبدعين؛ وأحد خان، الرئيس التنفيذي لشركة  Kajabi، الذي سيشارك رؤيته حول توسيع نطاق الأعمال التجارية عبر الإنترنت باستخدام منصات تركز على المبدعين، وجوناثان شانتي، رئيس المواهب والمدير التنفيذي لنمو الأعمال في مجموعة "فيرال نايشن" الذي سيشارك رؤى حول الاستفادة من الاستراتيجيات القائمة على البيانات والتقنيات الناشئة للتعاون مع المؤثرين ونمو العلامات التجارية.</p>

ينظمها المكتب الإعلامي لحكومة دولة الإمارات

قمة المليار متابع تستقطب أكثر من 125 رئيساً تنفيذياً وخبيراً من كبرى الشركات العالمية

<p>لم تتوقع فتاة أمريكية أن تتحول رسمتها لحديقة ألعاب للأطفال إلى حقيقة بمدينتها كليرفيلد، بعدما أرسلت والدتها التصميم إلى البلدية وحصدت إعجاباً بين أعضاء المجلس البلدي.</p>
<p>وبحسب مجلة «بيبول People» الأمريكية، استغرق بناء حديقة «بايسانتانيال بارك» عاماً كاملاً، ثم افتتحت بمشاركة الفتاة روزيلي أولسون (12 عاماً) وعائلتها الذين كانوا من ضمن الشخصيات التي قصّت الشريط الافتتاحي. وعبّرت روزيلي عن فرحتها لأن الحديقة تقع بجوار منزلها، وصممتها بشكل تتضمن ألعاباً مناسبة للأطفال في أعمار مختلفة من 5 إلى 12 عاماً.</p>
<p>وعلقت على تنفيذ تصميم الحديقة بالقول: «أفضل مما كنت أتخيل». وأوضحت البلدية في بيان أن أعضاء البلدية بعدما اطلعوا على رسومات روزيلي المليئة بالتفاصيل، أدركوا أهمية وجود حديقة في المنطقة، ولذلك قرروا تنفيذ حلمها بإنشائها. ولفت البيان إلى تشاور البلدية مع روزيلي في مراجعة التصميمات الهندسية والألوان الصحيحة، إضافة إلى لقائها برئيس الحدائق والترفيه في المدينة إريك هاوز.</p>
<p>وظهرت روزيلي في فيديو نشر قبل أيام على يوتيوب، مبتسمة بالقرب من قطعة أرض فارغة، حيث سيتم بناء الحديقة في النهاية، قبل أن تنتقل المشاهد لترصد مراحل تحوّل أرض فارغة إلى حديقة مليئة بالألعاب. </p>

منوعات

Varieties

رسمت حديقة.. ففاجأتها البلدية بتنفيذها على أرض الواقع

target4435644772637229456.jpg

لم تتوقع فتاة أمريكية أن تتحول رسمتها لحديقة ألعاب للأطفال إلى حقيقة بمدينتها كليرفيلد، بعدما أرسلت والدتها التصميم إلى البلدية وحصدت إعجاباً بين أعضاء المجلس البلدي.

<p dir="RTL" style="text-align: justify;">أضافت شركة التكنولوجيا الأمريكية «غوغل» مجموعة خصائص جديدة إلى أداة الذكاء الاصطناعي «نوت بوك إل.إم» التي تُستخدم في تدوين الملاحظات والمساعدة في الأبحاث باستخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وتتيح الخصائص الجديدة استخدام «نوتبوك إل.إم» في تلخيص فيديوهات موقع يوتيوب والملفات الصوتية، وأيضاً إنشاء مناقشات صوتية قابلة للتبادل باستخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وتهدف الشركة الأمريكية إلى زيادة مجالات استخدام وانتشار هذه الأداة، التي أطلقت في البداية مشروعاً أثناء مؤتمر للمطورين في العام الماضي.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">كما تستهدف إطلاق هذه الأداة في الهند وبريطانيا وأكثر من 200 دولة أخرى بعد شهور من إطلاقها للعامة في الولايات المتحدة.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وأشار موقع «تك كرانش» المتخصص في موضوعات التكنولوجيا إلى أن قاعدة مستخدمي «نوتبوك إل.إم» الذي كان يُستخدم في البداية من جانب المعلمين والمتعلمين، شهدت تحولاً كبيراً، مشيراً إلى أنه أصبح يجذب الكثير من المستخدمين في أماكن العمل المشترك.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وقالت ريزا مارتن، كبيرة مديري إنتاج الذكاء الاصطناعي في «غوغل لابس»، إن مستخدمي هذا الأداء الآن أصبحوا منقسمين بالتساوي تقريباً، موضحةً أن نصفهم معلمون ودارسون، والنصف الثاني يتكون من المهنيين في مجالات الأعمال الأخرى.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وأضافت أن «الناس الآن يتبادلون ملفات الملاحظات (باستخدام نوتبوك إل.إم)، وهذا يخلق روابط شبكية بينهم».</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">في الوقت نفسه يعزز هذا التطور دوافع فريق مطوري «نوتبوك إل.إم» لتقديم المزيد من الخصائص على أمل تحسين تأثيرها في التواصل بين المستخدمين وزيادة شعبية هذه الأداة بين الناس من مختلف الفئات السكانية.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">وفي وقت سابق من الشهر الحالي، أضافت أداة «نوتبوك إل.إم» خاصية «المراجعة المسموعة» التي تتيح للمستخدمين تحويل مستنداتهم إلى مناقشات مسموعة متعددة الأطراف.</p>
<p dir="RTL" style="text-align: justify;">والتحديث الأخير يوسّع مدى هذه الخاصية بالسماح للمستخدمين بتبادل «المراجعة الصوتية» المنتجة باستخدام «نوتبوك إل.إم» عبر عنوان صفحة إنترنت عامة.</p>

التقنية

Technology

«غوغل» تضيف خاصية جديدة لتلخيص فيديوهات «يوتيوب» والملفات الصوتية

أضافت شركة التكنولوجيا الأمريكية «غوغل» مجموعة خصائص جديدة إلى أداة الذكاء الاصطناعي «نوت بوك إل.إم» التي تُستخدم في تدوين الملاحظات والمساعدة في الأبحاث باستخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي.

<p>شددت هيئة أبوظبي للطفولة المبكرة على أهمية مراعاة الضوابط الحقوقية والأخلاقية في جميع وسائل الإعلام المحلية فيما يتعلق بتداول حوادث وموضوعات الأطفال، إذ تنطوي التغطيات الصحفية المتعلقة بحوادث الأطفال على العديد من التحديات الخاصة بهذه الفئة، في ظل الاستخدام الكبير لوسائل التواصل الاجتماعي.</p>
<p>وأوضحت الهيئة في الدليل الذي أصدرته مؤخراً بعنوان «دليل وسائل الإعلام لتغطية وتداول الأخبار المتصلة بحوادث الأطفال» أن التناول الإعلامي السلبي لأي قصة تتعلق بالأطفال يؤدي إلى التأثير بشكل سلبي مباشر أو غير مباشر عليهم، ونشرت الهيئة في دليلها دراسة عالمية حديثة أشارت إلى أن ما يقارب ثلثي الأسر لا تفرض قيوداً على المحتوى الذي يتعرض له أطفالها، كما يبلغ عدد الأطفال الذين يستخدمون الإنترنت لأول مرة في حياتهم في كل يوم على مستوى العالم ما يقارب 175 ألف طفل، كما يتعامل موقع يوتيوب سنوياً مع أكثر من 73 ألف قناة وحذف المحتويات المضللة بسبب مخاوف تتعلق بسلامة الأطفال.</p>
<p><strong>إبراز الدور الإيجابي</strong></p>
<p>وأكدت الهيئة في دليلها الإرشادي أهمية الوصول للأطفال بشكل صحيح، من خلال قنوات رسمية وشرح الأحداث والأفكار لهم بطريقة إيجابية لاسيما فيما يتعلق بحوادث الأطفال، من خلال التأكيد على أن هذا الحدث لا يمثل ظاهرة في المجتمع وإنما هو أمر دخيل وعابر، وإبراز الدور الإيجابي للجهات الرسمية في التعامل مع الحادث.</p>
<p>وعدم استخدام الصور أو مقاطع الفيديو التي تظهر مشاهد مسيئة أو مؤلمة للطفل، وعدم استخدام الأسماء الحقيقية والصور الخاصة بالطفل، فضلاً عن استخدام لغة واضحة وغير مبهمة في وصف الحدث، هذا إضافة إلى تجنب التهويل أو المبالغة، والحرص على بث الطمأنينة، والابتعاد عن استخدام المصطلحات المسيئة، وعدم الخوض في تفاصيل مروعة تنطوي على الإساءة، والتركيز على الجانب الإيجابي من الحادثة.</p>
<p>وفيما يتعلق بالضوابط الخاصة لتغطية قصص الأطفال في الأخبار وإجراء الحوارات معهم، أشار الدليل إلى جملة من القواعد الأساسية التي تراعي خصوصية الطفل، مثل توفير سياق دقيق لقصة الطفل، وفي الحالات التي يتم الإعلان فيها عن هوية الطفل، يجب أن تترافق الوسائط المتعددة بتعليقات ومعلومات كاملة، ولتجنب الاستغلال والانتهاك لخصوصية الطفل لابد من تغيير الأسماء وحجب العناصر البصرية التي تعرف بالهوية، إضافة إلى التحقق من دقة ما يقوله الطفل من خلال شخص بالغ، وعدم التمييز في اختيار الأطفال لإجراء المقابلات بناء على العرق والجنس واللون والدين والخلفية العلمية وغيرها، وتجنب الأسئلة التي تؤذي الطفل ولا تراعي القيم الثقافية.</p>

الإمارات

اخبار وتقارير

News

«الطفولة المبكرة» تشدد على ضوابط التغطيات الإعلامية المتعلقة بالأطفال

2774339899932876162.jpg

<p>أعلن نادي دبي للصحافة تفاصيل أجندة الدورة الرابعة من «دبي بودفِست» الحدث الرقمي الأول من نوعه في المنطقة، وأكبر تجمع للبودكاسترز العرب، والذي تنطلق فعالياته برعاية سمو الشيخ أحمد بن محمد بن راشد آل مكتوم، النائب الثاني لحاكم دبي رئيس مجلس دبي للإعلام، الإثنين المقبل بمقر نادي دبي للصحافة في «ون سنترال» مركز دبي التجاري العالمي.</p>
<p>ويشارك في الحدث الذي يتزامن مع اليوم العالمي للبودكاست، نخبة من أبرز صُنّاع «البودكاست» والمحتوى الصوتي العربي، وبحضور مؤسسات إقليمية متخصصة في هذا المجال، يجتمعون لمناقشة مستقبل البودكاست في المنطقة العربية وسبل تحويل المحتوى الصوتي إلى مُنتج احترافي ينافس على منصات «البودكاست» المختلفة.</p>
<p><strong>فرص وتحديات</strong></p>
<p>ويناقش الحدث فرص وتحديات صناعة المحتوى الرقمي عبر المنصات المختلفة، ويشكل فرصة لعرض تجارب صُنّاع «البودكاسترز» العرب، واستعراض دورهم في صناعة وتقديم محتوى صوتي عربي هادف، ومدى التأثير الإيجابي للمنصات الرقمية في الترويج للتجارب العربية الملهمة، كما سيتضمن الحدث إلقاء الضوء على تجارب عربية ناجحة في عالم البودكاست، للتعرف على العوامل التي أسهمت في نجاح تلك التجارب وتمكنها من تحقيق شعبية واسعة لدى الجمهور العربي.</p>
<p><img alt="" height="292" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/bbb30.jpg" width="400"/></p>
<p>وأكدت منى غانم المري، رئيسة نادي دبي للصحافة أن حرص نادي دبي للصحافة على إيجاد البيئة المناسبة للحوارات الإعلامية والاتجاهات المستقبلية، يأتي في سياق الرؤية الاستشرافية لمدينة دبي وما تقدمه من مبادرات ومشاريع وأفكار ورؤى تهدف في مجملها إلى إيجاد مسار تطويري طموح يعزز تنافسية الإعلام العربي ويزيد من أثره الإيجابي في خدمة المجتمعات العربية ومواكبة تطلعاتها للمستقبل.</p>
<p>وقالت منى المري: «نستلهم فكر القيادة الحكيمة ورؤيتها للمستقبل في إطلاق مبادرات تؤكد مكانة دبي الريادية كوجهة أولى للإعلام المستقبلي.. ولدينا قناعات مشتركة مع كبرى المؤسسات الإعلامية حول الخطوط العريضة لمتطلبات التوسع في الأدوات الإعلامية الحديثة خلال المرحلة المقبلة، وفي مقدمتها قطاع البودكاست». وأضافت: «نحن سعداء باستضافة أكثر من 100 شخصية من نخبة صناع ومنتجي البودكاست في المنطقة والعالم، في دبي ضمن الحدث الرقمي الأول من نوعه في المنطقة، وأكبر تجمع للبودكاسترز وصُنّاع المحتوى الصوتي العرب. لمناقشة مستقبل البودكاست العربي وتعزيز حضوره على خارطة الإعلام العربي، إلى جانب تسليط الضوء على التجارب الملهمة واكتشاف وتشجيع المواهب والطاقات المبدعة في هذا المجال».</p>
<p><strong>أجندة متنوعة</strong></p>
<p>وحول الموضوعات التي سيناقشها الحدث هذا العام، أكدت مريم الملا، مديرة نادي دبي للصحافة بالإنابة، أن أجندة الدورة الرابعة لدبي بودفست ستشهد مناقشة العديد من الموضوعات المهمة، التي تفتح المجال أمام صناع البودكاست للاطلاع على المزيد من الأفكار، وتلهم القائمين على هذا القطاع المزيد من جهود التطوير للوصول بالمحتوى الصوتي في شتى صوره وأشكاله إلى مستويات أرقى من جودة المحتوى.</p>
<p><img alt="" height="203" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/bbb34.jpg" width="300"/></p>
<p>وقالت الملا: اهتمام نادي دبي للصحافة بقطاع البودكاست هو جزء من جهوده المتواصلة لإيجاد منظومة موحدة لترسيخ قواعد القطاعات الإعلامية الحديثة في المنطقة.. والبودكاست سواء المصور أو المسموع، هو شكل إعلامي جديد، يواكب العصر. مشيرة إلى أنه بالعودة إلى نشأة البودكاست في المنطقة العربية ومتابعة تطورها من عام إلى آخر بالاستفادة من التقنيات الرقمية، تؤكد أن الوسائط الإعلامية لا تموت وإنما تتحول وتتجدد.</p>
<p><img alt="" height="232" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/bbb33.jpg" width="300"/></p>
<p>من جانبها، قالت محفوظة عبدالله، مديرة مشروع «دبي بودفست»: يسعدنا الترحيب بصُنّاع محتوى بارزين من مختلف أنحاء العالم العربي لمناقشة سبل النهوض بالبودكاست وتعزيز انتشاره عربياً.. مؤكدة أن استراتيجية نادي دبي للصحافة تركز على المساهمة في تطوير الصناعات الإعلامية الجديدة، التي يُشكّل المحتوى الرقمي المرئي أو المسموع جزءاً كبيراً منها، ويعتبر «دبي بودفِست» من بين خطوات عديدة يتبناها النادي لتأكيد هذا الدور ولا سيما على صعيد صناعة المحتوى الصوتي الرقمي أو«البودكاست» في ضوء المؤشرات الواعدة لها في المنطقة والنمو الكبير الذي تشهده عالمياً.</p>
<p>وأضافت: «هناك جهود يبذلها صناع المحتوى الصوتي العرب وبعض الشركات الناشئة المتخصصة في هذا المجال، إلى جانب المنصات المعنية بإنتاج المحتوى، لكن تلك الجهود ما زالت في حاجة لتكثيفها للارتقاء بالمحتوى الصوتي العربي بما يتطلبه ذلك من دراسة السوق ومعرفة اتجاهاته وكذلك طرق التسويق، وغيرها من الموضوعات، وهو ما يقودنا إلى العمل لإيجاد آلية موحدة لدعم جهود تلك الصناعة التي ينتظرها مستقبل واعد».</p>
<p>وأوضحت، في ظل الانتشار الكبير للمحتوى الصوتي العربي، وسيطرة البيئة الرقمية الجديدة والاعتماد المتزايد على شبكات التواصل الاجتماعي في صناعة المحتوى الرقمي، أصبحت وسائل الإعلام والاتصال تحاول مواكبة التكنولوجيا ضمن منظومة المحتوى الرقمي التي تستحوذ على اهتمام الجمهور، حيث كشف تقرير «حال صناعة البودكاست في العالم العربي»، الذي أصدره نادي دبي للصحافة بالتعاون مع أبرز صناع المحتوى الصوتي الرقمي في 11 دولة عربية عن ارتفاع نسبة الاستماع إلى البودكاست في المنطقة العربية بنسبة 65%، كما كشف التقرير أن المنطقة العربية ستشهد في الأعوام المقبلة ارتفاعاً في عدد مستمعي البودكاست، وتحديداً في دول الخليج العربي، حيث جاءت دولة الإمارات في مقدمة دول الخليج استهلاكاً لعدد ساعات الاستماع إلى البودكاست، وتعود أسباب إقبال المجتمع الإماراتي على المحتوى الرقمي أو الاستماع لبرامج البودكاست لجهود قطاعاتها الإعلامية الحكومية الخاصة باستشراف المستقبل وتحقيق جودة الحياة الرقمية وبناء قدرات أفراد المجتمع وتمكينهم من استخدام الإنترنت بشكل واعٍ ومسؤول، بالإضافة إلى مبادراتها ومشاريعها الإعلامية الداعمة لصناعة المحتوى الإعلامي الهادف باستخدام التكنولوجيا الحديثة وتقنيات الذكاء الاصطناعي، إلى جانب وعي أفراد المجتمع بعناصر اقتصاد المعرفة وإدراكهم أهمية التواصل الاجتماعي ودورهم في خلق حوارات إنسانية ذات قيمة مضافة مبنية على تبادل المعرفة والاستفادة من التجارب.</p>
<p><strong>مشاركة عالمية</strong></p>
<p>ويشارك جيمس كريدلاند، المؤسس والمدير التنفيذي لمنصة «بود نيوز» العالمية كمتحدث رئيس في التجمع الأكبر على مستوى المنطقة، حيث سيناقش العديد من الأفكار المتعلقة بمستقبل هذا القطاع والفرص المستقبلية المتوقعة، كما سيتحدث كريدلاند حول البيانات العالمية المتداولة حول استخدام البودكاست في العالم، ودخول المنصات العالمية مثل «يوتيوب» لتطوير أدوات خاصة تشجع صناع البودكاست على استخدمها لزيادة الانتشار.</p>
<p>يتضمن الحدث أيضاً جلسة نقاشية بعنوان «البودكاست في عصر الذكاء الاصطناعي» يتحدث خلالها مجموعة من صانعي المحتوى الصوتي العربي حول تأثير تقنيات الذكاء الصناعي في صناعة البودكاست، وكيفية استخدام الخوارزميات في معالجة اللغات الطبيعية في إنشاء البث الصوتي، إلى جانب استخدامها في تحليل وإنشاء المحتوى العربي، وتستضيف الجلسة التي ستديرها لمى عثمان، مقدم بودكاست ينيوكورن بالعربي، وستيفانو فلاحة، المؤسس والمدير التنفيذي لمنصة «بوديو»، وكلاوديوس بولر، الرئيس التنفيذي للأعمال في «نيكست برودكاست ميديا»، و لوكا علام، الشريك المؤسس في مجموعة «موضوع» ومقدم بودكاست «ذا إنسايت تراك» وإبراهيم جبري، مقدم بودكاست «بيلو ذا فولد»، وتمارا زوبيتي، المؤسس والرئيس التنفيذي لمنصة «بارو ميتر» العالمية.</p>
<p>وفي جلسة نقاشية مفتوحة تعقد تحت عنوان «سر نجاح البودكاست: تجارب عربية» يديرها الإعلامي محمد سالم مدير البرامج في شبكة الإذاعة العربية، سيشارك جميع الحضور وصناع البودكاست في المنطقة بآرائهم حول قطاع البودكاست العربي، كما ستسلط الجلسة الضوء على تجارب منطقة الخليج العربي والمشرق والمغرب العربي في صناعة البودكاست.</p>
<p>كما يشارك في جلسة حوارية مشتركة كل من عبدالرحمن بومالح، مؤسس شركة «ثمانية» ومقدم بودكاست فنجان، وأنس بوخش، مُقدم بودكاست #ABtalks، حيث سيستعرضان تجربتهما في بناء نموذج أعمال رائد وكيفية الاستمرارية في هذا القطاع الحيوي، ونظرتهما المستقبلية لصناعة البودكاست على المستويين الإقليمي والدولي.</p>
<p>كما ستناقش جلسة تعقد تحت عنوان «اتجاهات البودكاست.. ماذا يريد الجمهور؟»، بمشاركة روثي قادان، مدير الاستراتيجية والعمليات في «سبوتفاي» بمنطقة الشرق الأوسط وشمالي إفريقيا وجنوبي آسيا، ورمزي تسدل، المدير التنفيذي في شركة «صوت»، وشيراغ ديساي، المدير التنفيذي في شركة «آميا»، وهبة حسن، مدير الاتصال المرئي في كلية هندسة الصوت «SAE»، وتديرها نهيلة مقدم، مقدمة بودكاست «نو توكس»، تفضيلات الجمهور التي تؤثر في استراتيجيات المحتوى، ورؤيتهم لتطور نماذج البودكاست في العالم العربي.</p>
<p><strong>تحديات إنتاج البودكاست</strong></p>
<p>وفي جلسة أخرى تعقد تحت عنوان «خلف كواليس البودكاست» سيشارك كل من عبدالله الثامر، الشريك المؤسس لشركة «غمزة» ومنتج بودكاست أريكة، وأيمن الحمادي، منتج بودكاست فنجان، ومنيرة الشريفي، منتجة بودكاست بدون ورق، وميديا عزوري، منتجة بودكاست «سردة بعد العشاء»، وإسلام عادل، المدير التنفيذي لشركة ذا بوتكاست برودكشن، ويديرها نور الدين اليوسف، مقدم بودكاست مع نور الدين.</p>
<p>وستناقش هذه الجلسة تحديات إنتاج البودكاست في العالم العربي وكيفية اختيار الموضوعات والمحتوى المناسب للجمهور المستهدف، وبناء سرد قصصي جذاب ومؤثر. وفي جلسة نقاشية ملهمة سيشارك كل من د. أمل المالكي، مقدمة بودكاست WME، وصفية الشحي مقدمة بودكاست ثلاثة أرباع، وبثينة مجاربي، مقدمة بودكاست بثينة، ونورة حمود، المدير التنفيذي لمنصة «بودكاستي»، وسهام زعلاني، مقدمة بودكاست، ويديرها مقدم البودكاست حكمت وهبي، في تسليط الضوء على دور البودكاست الذي يتناول قضايا المرأة باعتبارها المحفز الأول على الإبداع والتغيير الإيجابي.</p>
<p>وفي سياق متصل ستعقد جلسة تحت عنوان «فن إخراج البودكاست» لمناقشة عدة تساؤلات مهمة من بينها: هل يحتاج البودكاست لدور المخرج؟ والأدوات والتقنيات المستخدمة في الإخراج الإبداعي إلى جانب العديد من النقاط الأخرى.</p>
<p>وتستضيف الجلسة رامي إمام المدير التنفيذي لشركة Think Big، وراشد بوهزاع الشريك المؤسس لمنصة «مساحة» ومقدم بودكاست سطحي، ونبال كرم مؤسسة شركة «بروكاست ميديا»، وعبدالله المالكي مُنتج ومُخرج إبداعي، ومحمد العوضي مخرج بودكاست ذا دايركشن، وتدير الجلسة آيتن زعربان مقدمة بودكاست دردشة بدون فلتر.</p>
<p>كما ستشهد الدورة الرابعة من دبي بودفيست حلقات لايف بودكاست، ستناقش العديد من القضايا المهنية والاجتماعية مباشرة، وسيشارك في هذه الجلسات كل من ريم نبيل، وبولا صاموئيل، مقدمي بودكاست «كبرني»، وصالح النووي مقدم بودكاست «محتوى صالح للاستخدام».</p>
<p><strong>فعاليات مصاحبة</strong></p>
<p>وسيشهد الحدث العديد من الفعاليات المصاحبة ومنها الإعلان عن عدد من المبادرات الجديدة الداعمة لصناعة البودكاست في العالم العربي، وزيادة انتشاره، كما ستشارك شركات عالمية مثل: «شور» و«بودستر»، و«سنهايزر» و«ميديا كاست»، في عرض تقنياتها المستخدمة في التصوير والصوت وصناعة البودكاست. ويأتي تنظيم «دبي بودفِست» الذي ينظمه سنوياً نادي دبي للصحافة، تأكيداً على الدور الحيوي الذي تلعبه دبي كمركز رائد للتوجهات الرقمية المستقبلية ووجهة مؤثرة في تطوير الإعلام والمحتوى العربي، في الوقت الذي تشير فيه الإحصاءات إلى تحقيق قطاع البودكاست في العالم لنمو لافت ضمن سوق تقدّر قيمتها بمليارات الدولارات.</p>
<p><img alt="" height="514" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/bbb29.jpg" width="700"/></p>
<p><strong>ورش عمل تفاعلية وجلسات معرفية</strong></p>
<p>تتضمن أجندة «دبي بودفست» عدداً من ورش العمل التفاعلية والجلسات المعرفية لبناء قدرات البث الصوتي لصانعي المحتوى العربي والمتخصصين في وسائل الإعلام على مستوى المنطقة، حيث ستعقد «سينهايزر» الشركة الألمانية الرائدة في تصنيع المنتجات الصوتية، ورشة عمل حول اتجاهات الصوت الحديثة، كما ستقدم منصة «تيك توك» العالمية ورشة بعنوان «بود توك»، حول كيفية الاستفادة من أدوات «تيك توك» لتحقيق زيادة الانتشار، كما تقدم شركة «دولبي» الرائدة عالمياً في تقنيات الصوت ثلاثية الأبعاد ورشة حول التقنيات والتكنولوجيا المستخدمة في الصوت وصناعة البودكاست، كما ستشارك ميس محمد مقدمة بودكاست «لحظة مع ميس» تجاربها للمواهب الجديدة، وورشة تدريبية حول مهارات التعامل مع الكاميرا في صناعة البودكاست، يقدمها عمار شهاب، المدير التنفيذي «فوكس أكاديمي»، وورشة معرفية حول المحتوى الإبداعي يقدمها علاء الشيخ، مقدم بودكاست «كفاية بقى»، وورشة عمل أخرى تقدمها منصة «لوفن دبي» تتناول أدوات الصوت المعززة بالذكاء الاصطناعي.</p>

برعاية أحمد بن محمد.. «دبي بودفِست» ينطلق الاثنين

100 صانع محتوى في المنطقة والعالم يستشرفون مستقبل «البودكاست»

01.jpeg

أعلن نادي دبي للصحافة تفاصيل أجندة الدورة الرابعة من «دبي بودفِست» الحدث الرقمي الأول من نوعه في المنطقة، وأكبر تجمع للبودكاسترز العرب، والذي تنطلق فعالياته برعاية سمو الشيخ أحمد بن محمد بن راشد آل مكتوم، النائب الثاني لحاكم دبي رئيس مجلس دبي للإعلام، الإثنين المقبل

<p dir="RTL">لم تكد تهنأ منصات المشاهدة عند الطلب مثل «نتفلكس» و«أمازون برايم» و«ديزني بلس» باحتلال مكانة القنوات التلفزيونية التقليدية في السنوات الأخيرة، حتى باتت مهددة بخسارة تلك المكانة سريعاً أمام منافس جديد، تمدد نفوذه من عالم الهواتف إلى شاشات التلفزيون ونجومه الهواة يهددون نجوم هوليوود المحترفين.</p>
<p dir="RTL">فوفقاً لتقرير شركة «نيلسن» نشرته «ذي إيكونوميست»، تجذب منصة يوتيوب 2.5 مليار مشاهد عالمياً، ويفضل الأمريكيون مشاهدة يوتيوب على شاشات التلفزيون أكثر من أي منصة تلفزيونية أخرى، أي أن يوتيوب بات يتفوق المنصات التلفزيونية على ملعبها وفي عقر داره، حتى أن نيل موهان الرئيس التنفيذي ليوتيوب وصف صناع المحتوى في أمريكا بأنهم «هوليوود الجديدة»، وذلك في ظل توجه المعلنين إلى يوتيوب والمنصات المشابهة التي تعتمد على محتوى المستخدمين، وضخ معظم ميزانياتهم التلفزيونية فيها.</p>
<h2 dir="RTL"><strong>إيرادات يوتيوب</strong></h2>
<p dir="RTL">وبلغت إيرادات يوتيوب العام الماضي حوالي 32 مليار دولار، أغلبها من مبيعات الإعلانات التي تعد المصدر الرئيسي لعوائد المنصة العالمية، يليها اشتراكات الخدمة المميزة <span dir="LTR">Youtube Premium</span>، والتي تدر ما يقرب من مليار ونصف دولار شهرياً.</p>
<p dir="RTL">ويعد جيمي دونالدسون المعروف باسم «مستر بيست» هو صاحب أكبر قناة على يوتيوب من حيث عدد المشتركين، حيث يملك أكثر من 317 مليون مشترك، ووفق تقرير لموقع ذي إيكونوميك تايمز، تتراوح عوائده بين 500 إلى 700 مليون دولار سنوياً، ليكون صاحب العوائد الأعلى عالمياً من بين صناع المحتوى، فيما جمع الممثل الأمريكي آدم ساندلر صاحب الدخل الأعلى بين نجوم هوليوود 78 مليون دولار في 2023.</p>
<p dir="RTL">مؤخراً قرر «مستر بيست» الخروج من عباءة اليوتيوب واقتحام عالم هوليوود، من خلال برنامج مسابقات تابع لمنصة أمازون برايم، لكن البرنامج عانى من الفضائح، ولاحقته الدعاوى القضائية أكثر من المشاهدات.</p>
<p dir="RTL">لم يكن «مستر بيست» وحده الذي عانى من صدمة الانتقال إلى هوليوود، فهناك اليوتيوبر «ريان كاجي»، البالغ من العمر 12 عاماً، والذي اقتحم عالم السينما من خلال فيلم حقق فشلاً ذريعاً في دور العرض. كذلك عائلة «داميليوس» المشهورة على «تيك توك»، التي ألغت منصة ديزني بلس برنامجها الواقعي في يونيو الماضي.</p>
<h2 dir="RTL"><strong>صناع المحتوى الهواة ونجوم هوليوود</strong></h2>
<p dir="RTL">أظهرت أغلب التجارب حتى الآن أن مازال هناك فجوة بين صناع المحتوى الهواة على المنصات الاجتماعية وبين العالم الاحترافي لهوليوود، لكن هذه الفجوة تتقلص بشكل لافت.</p>
<p dir="RTL">وفي بريطانيا وحدها، تقدّر التقارير عدد «اليوتيوبرز» الذين يقومون بتوظيف آخرين للعمل على قنواتهم بأكثر من 15 ألفاً، إضافة إلى المعدات المتطورة، مثل الكاميرات فائقة الدقة <span dir="LTR">4K</span> والمسيّرات وأدوات الذكاء الاصطناعي، والتي ساعدت على ظهور محتوى الصناع الهواة بمظهر أقرب للمحترفين.</p>
<p dir="RTL">وإذا كانت عوائد صناع المحتوى الهواة على المنصات الاجتماعية في تزايد مستمر وربما تهدد أرباح صناعة الترفيه في هوليوود وبقية أنحاء العالم، فعلى الجانب الآخر تضاعفت التكاليف بشكل هائل كلما بحث الهواة عن محتوى أكثر احترافية.</p>
<p dir="RTL">ويقول جوردان شوارزنبرغر مدير مجموعة «سيدمين» المكونة من 7 صناع محتوى بريطانيين أن ميزانية إنتاج حلقة واحدة مدتها من ساعة إلى ساعتين على يوتيوب تقدر بمئات الآلاف من الجنيهات، مضيفاً أن تصوير 3 حلقات فقط في أمريكا تكلف الملايين، مشيرا إلى أن فريق العمل يتجاوز 40 شخصاً، من مصممي الديكور إلى مصممي الصور إلى غيرهم من الموظفين الذي يعملون من ستوديو في هوكستون بلندن.</p>
<h2 dir="RTL"><strong>يوتيوب ضد نتفلكس</strong></h2>
<p dir="RTL">أما على مستوى المنصات الكبرى، فقد دفعت يوتيوب خلال السنوات الثلاث الأخيرة ما يقرب من 23 مليار دولار سنوياً لصناع المحتوى على منصتها، وهو ما يفوق ما يُتوقع أن تنفقه «نتفلكس» هذا العام على إنتاجها السينمائي والتلفزيوني بـ6 مليارات دولار دفعة واحدة، وهذا يرجع إلى نموذج أعمال يوتيوب الذي يشارك العوائد مع صناع المحتوى.</p>
<p dir="RTL">وبالنظر إلى أن عوائد نتفلكس العام الماضي بلغت 33.7 مليار دولار، حققت المنصة أرباحاً قدرها 5.4 مليار دولار. وللأسف لا يمكننا مقارنة أرباحها مع يوتيوب، نظراً لأن غوغل لا تعلن أرباح يوتيوب بشكل منفصل، ولكن مع تقارب العوائد وزيادة الإنفاق، يمكن توقع أرباحاً أقل لمنصة صناع المحتوى، التي يعتبرها الكثيرون منهم المنصة الأكثر توزيعاً للعوائد.</p>
<p dir="RTL">مازال نجوم اليوتيوب بعيدين عن شهرة وثراء نجوم هوليوود، لكن هل سيستمر هذا الوضع في زمن تبدو الأفضلية فيه لمنصات صناع المحتوى؟.. لننتظر ونرى!</p>

الاقتصادي

Economy

الاقتصاد العالمي

Global

يوتيوب وهوليوود ونتفلكس.. من يربح معركة «التلفزيون الرقمي»؟

«مستر بيست» ضد «آدم ساندلر».. من يربح معركة «التلفزيون الرقمي»؟

مازال نجوم اليوتيوب بعيدين عن شهرة وثراء نجوم هوليوود، لكن هل سيستمر هذا الوضع في زمن تبدو الأفضلية فيه لمنصات صناع المحتوى؟!

<p>«مريم» طفلة إماراتية جميلة يراها الجميع حشيمة رزينة نبيلة، أنيقة المخبر والمظهر، متمسكة بهويتها الوطنية شكلاً ومضموناً، مثل غيرها من البنات الصغيرات سمعت عن برنامج يطلقه أحد المواقع الصينية التي تعرض الملابس بأنواعها، أعلنت الشركة عن نفسها عبر تطبيقها ومنصات التواصل الاجتماعي أنها تحول أحلام الصغيرات إلى حقيقة، ودعت الأسر لمشاركة مواهب بناتهن، لتجعلهن نجماتها الصاعدات القادمات، ومن ثم يحصلن على فرصة الفوز ببطاقات هدايا بقيمة 200 دولار، والفائزة باللقب تكون الوجه الإعلامي لترويج منتجاتها.</p>
<p>أكثر من ذلك أعربت هذه الشركة عن فخرها بإسهامها في دعم المواهب الشابة، وأنها تتطلع إلى المزيد من الفرص لإلهام الأجيال القادمة.</p>
<p>البرنامج يصور في الدولة، ويعرض على قناة شركة الملابس على يوتيوب لمجموعة من البنات الصغيرات، من بينهن «مريم» الإماراتية، التي بدت - مع الأسف - بين بقية الصغيرات، وهن من دول عربية عدة، وكأنهن في مباراة أو منافسة حامية الوطيس في التنمر عليها من بقية المشاركات والإساءة إليها، والسخرية من اللهجة الإماراتية، واستهداف الهوية الوطنية لدولتنا.</p>
<p>في حلقة كاملة ظهرت الجميلة مريم والمشاركات يصفنها بالغشاشة بعد أن حصلت على الدرجة الكاملة في الرسم، ودخلت الأمهات للتعليق على لوحتها وتحليل الرسم والاعتراض على الدرجة التي حصلت عليها، ووصفنها بأنها ذات وجهين، وأنها كذابة، وطالت الإساءات كذلك والدة مريم، مع العلم أن مريم متفوقة دراسياً ولها أنشطة عدة، موهوبة ومبدعة، وحققت الدرجة الكاملة في العديد من المسابقات، لعل أهم مشاركاتها كانت في مسابقة «شاعر المليون» للأطفال، وقد أبهرت فيها أعضاء لجنة التحكيم والمشاهدين.</p>
<p>بدت هذه الحلقة وكأن الإساءة ممنهجة وموجهة، ربما لزيادة عدد المشاهدين والمتابعين، ولإظهار البرنامج الممول من الموقع الصيني وكأنه حقق نجاحاً لافتاً، من خلال أعداد المشاهدين والمتابعين، كانت مريم هي الضحية، وعلى حساب صحة ونفسية مريم، التي سقطت طريحة الفراش من جراء ما تعرضت له على الملأ، كان أكبر مما يتحمله قلبها البريء أو يستوعبه رأسها الصغير طبعاً، لم يبدُ الأمر وكأنه سوء فهم من الأطفال، أو شقاوة بنات، أو غيرة الصغار، أو تنمر غير مقصود، بل علاوة على ظهورهن وكأن هناك كماً من الحقد والكراهية في نفوسهن لهذه الصغيرة التي تمثل مجتمعنا، نتساءل: أين كان طاقم هذا البرنامج من أمام الكاميرات وخلفها ومن خلف الكواليس، والقائمون على مونتاج العمل وإخراجه بشكل يليق لا بالشركة، بل بالمكان الذي يصور فيه البرنامج، وهو دولة الإمارات.</p>
<p>السؤال المشروع: من يقف وراء ذلك؟ من يتحمل مسؤولية ما تعرضت له مريم من تنمر وإساءات؟ ونعلم كم تبذل مؤسسات التعليم من جهد للتصدي لهذا السلوك ومكافحته؛ لما له من آثار سلبية تصل إلى أمراض تصيب المتنمر عليه ومشاكل تؤثر فيه صغيراً، وتكبر مع سنوات عمره، والسؤال الأكبر مع احترامنا للحريات والدعوة إلى عدم المساس بها، ترى ماذا عن احترام قيم ومبادئ المجتمع وعدم المساس بالعادات والقيم التي لا تقبل أي مساس بها؟ من يعيد للمجتمع ومن فيه حقه؟</p>

اتجاهات

Opinions

كل صباح

Daily

أحلام تقتلها «ألعاب النجوم»

«مريم» طفلة إماراتية جميلة يراها الجميع حشيمة رزينة نبيلة، أنيقة المخبر والمظهر، متمسكة بهويتها الوطنية شكلاً ومضموناً،

<p>أكد تقرير جديد صادر عن موظفي لجنة التجارة الفيدرالية الأمريكية حول تسع شركات تقنية، أن مواقع التواصل الاجتماعي عبر الإنترنت تجمع كميات هائلة من البيانات الشخصية للمستخدمين على مواقعها الإلكترونية أو تطبيقاتها وخارجها وتشاركها مع مجموعة واسعة من الكيانات التابعة لجهات خارجية، دون قيود.</p>
<p>ونظر تقرير لجنة التجارة الفيدرالية في ممارسات جمع البيانات التي تتبعها «فيسبوك» و«واتساب» و«يوتيوب» و«ديسكورد» و«ريديت» و«أمازون» و«سناب» و«تيك توك» و«إكس» بين يناير 2019 و31 ديسمبر 2020، وذكر التقرير أن غالبية نماذج أعمال الشركات حفزت تتبع كيفية تفاعل الأشخاص مع منصاتها وجمع بياناتهم الشخصية واستخدامها لتحديد المحتوى والإعلانات التي يراها المستخدمون على خلاصاتهم.</p>
<p>وتثبت نتائج لجنة التجارة الفيدرالية الأمريكية سنوات من التقارير حول عمق واتساع ممارسات التتبع التي تتبعها هذه الشركات وتدعو شركات التكنولوجيا إلى «مراقبة واسعة النطاق للمستخدمين».</p>
<p>وقالت رئيسة لجنة التجارة الفيدرالية لينا خان في بيان: إن إدراك هذه الحقيقة الأساسية مهم للمنفذين وصناع السياسات على حد سواء، لأن أي جهود للحد من أو تنظيم كيفية حصاد هذه الشركات لكميات هائلة من البيانات الشخصية للأشخاص سوف تتعارض مع الحوافز التجارية الأساسية لديها، ولصياغة قواعد أو علاجات فعالة تحد من جمع هذه البيانات، سيحتاج صناع السياسات إلى ضمان أن انتهاك القانون ليس أكثر ربحية من الالتزام به. </p>

مواقع التواصل تجمع البيانات دون قيود

4503442.jpg

<p>كشفت صحيفة «نيويورك تايمز» الأمريكية أن مرشحة الديمقراطيين كامالا هاريس، تتفوق على الرئيس السابق، دونالد ترامب، في الإنفاق على الإعلانات عبر الإنترنت، والتي قد تكون مؤثرة على التصويت في الانتخابات الرئاسية.</p>
<p>وذكرت الصحيفة أن هاريس تفوقت على ترامب بنسبة 20 في المئة على «فيسبوك» و«إنستغرام» في الأسبوع الذي دارت فيه المناظرة، واستغلت اللحظة لتغطية الولايات المتأرجحة بالإعلانات والبحث عن مانحين جدد على مستوى البلاد.</p>
<p>وأوضحت الصحيفة أن الإنفاق غير المتوازن، 12.2 مليون دولار مقابل 611 ألف دولاراً على منصات «ميتا،» وفقاً لسجلات الشركة، لم يكن استثناءً. منذ دخلت هاريس السباق، غمرت حملتها حملة ترامب بفيض من الإعلانات الرقمية، متجاوزة إنفاقه بعشرات الملايين من الدولارات وأثارت قلق بعض الجمهوريين.</p>
<p>وأشارت إلى أنه قبل أربع سنوات، كان ترامب، الذي كان آنذاك رئيساً للولايات المتحدة، ينفق مبالغ طائلة على الإنترنت في وقت مبكر من دورة الانتخابات على أمل الفوز بولاية ثانية.</p>
<p>والآن، يواجه ترامب عجزاً في السيولة النقدية، ويراهن بشكل مختلف تماماً مستغلاً الجاذبية الفريدة لعلامته التجارية على الإنترنت، ومتانة قائمة المتبرعين التي تم بناؤها على مدى ما يقرب من عقد من الزمان وإيمانه بقوة التلفزيون.</p>
<p>ووفقاً للصحيفة، كان الفارق صارخاً بشكل خاص على الشاشات في أكثر ساحات المعارك تنافساً في الأسبوع المحيط بالمناظرة. وفي بنسلفانيا، أنفقت هاريس 1.3 مليون دولار على منصات ميتا، مقارنة بـ 22465 دولاراً أنفقها ترامب. وفي ميشيغان، أنفقت 1.5 مليون دولار، بينما أنفق هو 34790 دولاراً فقط.</p>
<p>وحذر إريك ويلسون، الاستراتيجي الرقمي الجمهوري والمدير التنفيذي لمركز ابتكار الحملات، من تفوق هاريس في هذا الأمر، قائلاً: «لا يمكننا ببساطة أن نتحمل التخلي عن منصات التواصل الاجتماعي للديمقراطيين»، حسبما نقلت الصحيفة.</p>
<p>وأشارت الصحيفة إلى أن ترامب استقطب الجماهير الرقمية بطرق أخرى، حيث توقف في بار بيتكوين في نيويورك هذا الأسبوع، وتحدث مع نجوم «يوتيوب»، ومقدمي البث المباشر، ومقدمي البث الصوتي، وانضم إلى «تيك توك»، لكن وجوده الرقمي المدفوع الخفيف نسبياً قد يعني أنه يفشل في الوصول إلى المؤيدين المحتملين.</p>
<p>وفي انتخابات متقاربة، قد يحدث الفارق في القدرة على تحفيز الناخبين الأقل مشاركة لكن القابلين للإقناع على الإنترنت. وتغذي فجوة الإنفاق الرقمي بعض التفاؤل الديمقراطي بشأن انتخابات نوفمبر، حتى مع إظهار استطلاعات الرأي أن السباق الانتخابي شديد التنافسية.</p>
<p>قالت المرشحة الديمقراطية للانتخابات الرئاسية الأمريكية كامالا هاريس إنها تسعى إلى إجراء مناظرة ثانية مع ترامب. فيما قضت المحكمة العليا في ولاية أريزونا الأمريكية بالإجماع بأن ما يقرب من 98 ألف شخص، لم يتم التأكد من وثائق جنسيتهم، يمكنهم التصويت في الانتخابات المحلية والانتخابات على مستوى الولاية، وهو قرار مهم يمكن أن يؤثر على إجراءات الاقتراع والسباقات التشريعية المتقاربة في الولاية المتأرجحة، وفق وكالة «أسوشيتد برس».</p>

العالم

World

هاريس تتفوق على ترامب في الإعلانات الرقمية

target4316940370462525224.jpg

كشفت صحيفة «نيويورك تايمز» الأمريكية أن مرشحة الديمقراطيين كامالا هاريس، تتفوق على الرئيس السابق، دونالد ترامب، في الإنفاق على الإعلانات عبر الإنترنت، والتي قد تكون مؤثرة على التصويت في الانتخابات الرئاسية.

نتائج البحث عن: يوتيوب تي. في